景观空间叙事分析的论文

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篇1：景观空间叙事分析的论文

景观空间叙事分析的论文

摘要：均质型住区公共空间是以传统街巷院的居住模式划分空间层次。本文通过对均质型住区公共空间的景观叙事要素的分析，并结合实例加以说明，挖掘发生在住区的故事，给住区带来新的活力。

关键词：街巷空间；院落；均质型；景观空间叙事

1传统街巷院的居住模式

中国传统住区中由街巷院组成的居住模式就是居住空间层次划分的典型实例，这种在日常生活中长期发展演变成的空间层次结构体现了空间层次与该环境内人群活动的适应性，反映了由外至内、从动到静的行为、心理过程在空间形态上的对应。通过研究传统街、巷的现代阐释，以及院落的现代运用，使城市中的传统元素焕发新的活力，同时给现代城市带来新的生机。

1.1传统街巷的现代阐释

在传统城镇中，街巷形成城市的基本骨架，街市勾画出城镇的轮廓，描绘了市民的集体活动；居住巷道揭示出城镇的细部，展现居民的邻里生活。街、巷具有双重功能：一是组织交通，二是提供一个社会生活的场所。街市是城市的公共活动空间，具有购物、娱乐、游憩等多种功能，充满生活情调。巷道是邻里生活的舞台，市民可在此小憩、游戏、滞留交谈等，展现出一幅生机勃勃的画卷。

传统的街区提供了街道和里巷多样化的群体生活场所，人们出入相友、守望相依，生活上相互协作，长期的共同生活使邻里之间具有较强的亲和力。但随着社会的发展，城市化进程在加快，城市在不知不觉中“长大了”。除了城市扩张外，宜人的街巷空间被宽阔的马路所代替，院落式的住宅变成了多层和高层的单元式住宅。结果，马路变成了交通通道，丧失了昔日的功能。邻里空间领域感的丧失，严重地影响了邻里的共同生活，现代城市在带来高效率的同时，也带来了孤独和冷漠，人们开始怀念富有人情味的传统街巷空间。但是，人们总不能回到过去，过着农耕时代的生活，抛弃现代化的交通工具去步行，毕竟，现代化的交通提高了效率。可见，让世界停止下来适应人们的生活是不现实的。难道城市的成长一定要以邻里感的消失为代价吗

1.2院落的形成

除了街巷空间外，院落也是传统城镇的一大特色。院落民居采光充足，环境宁静悠闲，在这个小天地之中，人始终与最亲近的人保持着近在咫尺的联系，“结庐在人境，而无车马喧”，它使人们既隔离于嘈杂的生活环境，又不脱离自然，“庭树跳松鼠，院花闹蜜蜂”，一幅生机盎然的景象。院落是当地人们与自然适应的结果，它蕴含着劳动人民丰富的智慧。如果说院落门前的街巷具有公共空间的性质，那么院子则具有半公共空间的性质，在此空间中，它的私密性有所增强，但还保持有相当的开放性，便于在闲暇时邻居之间的交流，增强邻里感。

随着时代的发展，居住模式发生了很大的变化，出现了新的单元式住宅。它的产生是时代的产物，是现代城市人口急剧膨胀的体现，也是对新材料、新结构和新技术的积极反映。从某种意义说，新的单元住宅比传统的居住模式更适应现代城市发展的需要，但并不是单元式住宅的任何地方都比传统住宅优越。相反，单元式住宅在发展过程中丢失了很多东西，它的一些弊端日益暴露出来。院落住宅特有的东西恰恰正是单元式住宅所缺少的，我们可以借鉴院落住宅在处理居住空间上的经验对单元式住宅进行改造，使它更适合人们居住。

2对均质型住区公共空间的景观空间叙事要素分析

张楠教授在《城市故事论》中提出，人对环境的印象和记忆分为三个层次：物→场→事，并总结出城市叙事的四要素：自然要素、人工要素、人文要素、宏大叙事要素。

我们通过选取三个有代表性的均质型公共空间的住区，分析其公共空间的叙事要素，挖掘发生在其住区的街巷院的故事。

2.1图表分析

采取了图表分析法，对观唐·中式宅院、上海九间堂、万科润园进行分析，挖掘其住区公共空间的特色要素。

2.2均质型公共空间的叙事要素提炼

从以上图表分析我们可以看到，均质型住区公共空间具有以下几个特征：

1)总图模式大都中轴对称、方格子形、布局平整、分区明确。

2)体现了中国传统的院落文化，以现代的方式加以阐释。

3)体现传统的街巷式，注重人的交往活动。

宏大事件：可以是原有的历史文化情结，这个一般在厂房改造的住区比较多见，例如：万科润园；还有就是它的院落精神，如北京观唐别墅、九间堂、万科润园；再就是受风水观念的影响，如北京观唐别墅。

创意的空间：即人工要素，主要指人交往活动有特色的空间，包括街巷、胡同、院落。

人文：大都体现在中国传统文化，中华传统文化根植于心，用现代建筑理念渗透于形。

自然元素：包括水系，植被（如有中国特色的树木），假山石，南方园林的造园手法等。

3景观叙事空间分析——以观唐·中式宅院为例

3.1以传统街巷院布局为模式

观唐别墅（图12）与其它别墅最大的'区别就在于：街巷式布局、院落式空间、中式建筑风格。与北京城以十字轴布局、环路相通相联的大格局一样，观唐·中式宅院的规划也以方方正正的十字轴加环路形成明确的街巷式布局：主街宽、胡同窄、内庭院又豁然开朗的空间序列连续变化，使观唐·中式宅院一层层变得更加私密，街巷在空间序列中起着由开放到私密的过渡作用。

其规划设计沿袭了中国古代城市规划的思想，讲究“居中不偏”，“不正不威”。遵循“街道分割”和“方块居住”原则。依据城市街道规划“端直形”，即“九经九纬”的原则。规整形城镇传统空间结构基本特征是：“城廓方正，街衢井然，轴线清晰，礼制建筑居中”。《周礼考工记》所制“匠人营国、方九里、旁三门、国中九经九纬、经涂九轨”的城市基本模式，以及井四制经济模式的影响作用，基本形成方格网的城建型制：“以‘夫’为基本组合网格，而田间阡陌转化为王城的经纬涂，中经中纬作为坐标系统的主轴线”。由此，规整型城镇至少具有十字方城和中轴线的特征。云南的政治统治中心、军事重镇、汉移民开拓的城镇多属此类型，例如：大理古城（图11）、祥云古城、沪西古城（图10）以及巍山古城。

3.2观唐别墅叙事要素的整合

宏大事件：别墅区北端，采屯土造山的手法，营造一座屏档北向寒风的缓坡小山，别墅区南侧，掘湖为景，营建水景主题公园（图13），结合东西两端入口处的景观，四至景观暗合“朱雀、玄武、青龙、白虎”四象的吉祥寓意。

创意空间：高墙大院、在院落内部，专门建设了一个“轩”

人文：中国文化；院落文化

自然元素：整个别墅外围都是柳树，房间里种了一些很中国的树——石榴；水景主题公园；屯土造山。

3.3分析法

以观唐中式别墅为例，用图底分析法分析它的总图模式。

Mapping分析法：图底分析法。就是解读地图，对地图进行分析和叠加，完善地图所不能表达的意义。

4结语

以传统街巷院为模式的均质型住区公共空间体现了人们对生活需求的提高，通过对其叙事空间要素的提炼与归纳总结，为我们研究住区公共空间提供的新的视角。有这样的人居环境里，大家尽情享受一份生活的恬美，也享受着一切艺术文化的滋养。

参考文献：

[1]张楠.城市故事论.城市规划./5.

[2]张高源，杨红芳.杭州传统街巷庭院空间探析.浙江建筑./6.

[3]苏宏志，陈永昌.城市成长中传统街、巷、院落空间的继承与发展研究.重庆建筑大学学报./10.

[4]末末.观唐别墅：中西合璧下的卖“梦”工程.商业文化.2006/11.

[5]魏闽.中式意境，现代感受.时代建筑.2006/3.

[6]余剑峰.中国传统庭院式民居空间对当代住宅空间的影响.中央美术学院.2007/6.

[7]胡月萍.传统城镇街巷空间探析.昆明理工大学./6.

篇2：武威绿洲景观空间格局分析

武威绿洲景观空间格局分析

绿洲景观是干旱区受人类活动强烈干扰的区域,也是生态较为敏感和脆弱的部分.本文以武威绿洲为例,运用景观生态学的相关理论、研究方法和数量分析方法,对武威绿洲景观空间格局的现状特征作了初步分析,发现该区域开发利用程度较高的`绿洲区,土地利用趋于多样化和均匀化,各类景观类型比例相差不大,景观优势度小,但景观中因人为活动造成的退化景观类型如盐碱地和沙地裸地占有较大的比例,并与耕地镶嵌分布,反映了该区域生态退化趋势较为严重.

作 者：卢爱刚 虎陈霞 庞德谦 王天明 权轻舟 LU Ai-gang HU Chen-xia PANG De-qian WANG Tian-ming QUAN Qing-zhou 作者单位：卢爱刚,LU Ai-gang(北京师范大学,生命科学学院,北京,100875;渭南师范学院,环境与生命科学系,陕西,渭南,714000)

虎陈霞,HU Chen-xia(中国计量学院,杭州,310018)

庞德谦,权轻舟,PANG De-qian,QUAN Qing-zhou(渭南师范学院,环境与生命科学系,陕西,渭南,714000)

王天明,WANG Tian-ming(北京师范大学,生命科学学院,北京,100875)

刊 名：渭南师范学院学报英文刊名：JOURNAL OF WEINAN TEACHERS COLLEGE年，卷(期)：23(5)分类号：X171.1关键词：武威绿洲 景观格局 分析

篇3：区域景观生态风险空间分析

区域景观生态风险空间分析

基于传统生态风险研究的缺陷,从景观尺度研究了人类活动和自然胁迫造成的.生态风险,构建了景观生态风险指数,并分析了其相应参数.以山西省平遥县作为研究案例,计算其各网格景观生态风险指数,得出了该县景观生态风险的空间分布特征.结果表明,平遥县景观生态风险分布与区域内土地利用方式和强度,具有较高的相关关系,区域水文特征和人类活动是影响景观生态风险扩散的重要原因.

作 者：肖杨 毛显强 XIAO Yang MAO Xian-qiang 作者单位：北京师范大学环境学院,北京,100875刊 名：中国环境科学 ISTIC PKU英文刊名：CHINA ENVIRONMENTAL SCIENCE年，卷(期)：26(5)分类号：X24关键词：景观生态系统 景观生态风险指数 景观生态安全格局 山西省平遥县

篇4：空间文化理论分析论文

空间文化理论分析论文

一、空间文化理论的生产

空间文化理论真正成为学术界关注的核心议题，首先应该归功于空间哲学家列斐伏尔。他从哲学反思的层面关注空间生产，结合日常生活批判理论建立起系统化的空间理论。其代表性著作《空间的生产》(TheProductionofSpace)和《城市书写》(WritingsonCities)中，从对空间中事物的关注转向对空间生产的关注，用空间来解释社会和历史，以此来构建自己的“空间－社会－历史”三元辩证法。列斐伏尔认为，正是空间的扩张挽救了资本主义体制，使得整个资本主义社会并没有像预言的那样步入日薄西山的阶段。资本主义的“生产”更是一个不断超越地理空间限制而实现空间的“自我生产”过程。所以，占有并生产出一种新的空间是资本主义成功的主要手段之一，资本主义通过占有空间并将空间整合到资本主义的框架体制中而得以维持和延续。空间的再生产解决了资本主义内部的许多矛盾，所以，空间就不限于是地理学的想象，而是资本主义得以延续和生存的主要工具。①列斐伏尔的空间认识强调的是空间与社会历史的联系，这显然是和二战后资本主义全球空间重组化过程紧密相关的，是对空间的政治经济学批判，也是对日常生活批判理论的进一步深化。

和列斐伏尔的社会历史层面不同，福柯无意去建立系统的空间文化理论，只是从知识考古学的角度，侧重对空间与知识、权力以及身体关系的考察，侧重于解读微观的权力如何体现在空间的组织和分配上。由此，地理学的隐喻在福柯的论述中不断地重复出现。他在《规训与惩罚》(DisciplineandPunish)和《临床医学的诞生》(Thebirthofclinicalmedicine)中使用了大量的空间隐喻，如场所、城市景观、地平线、岛屿、土壤、边界线等等。在他看来，疯人院和“圆形监狱”的空间划分以及使用都表征为绝对的政治关系，并进而体现为更加严格的权力关系。所以，在人类社会生活中，空间中的“权力的眼睛”成为继意识形态之后，更加有效的规训性力量。福柯从“空间中的规训”这一角度重新解读知识和权力的关系，并进而重新组织书写人类社会生活的历史。詹姆逊则是从文化的层面过渡到后现代社会的空间视域，他曾经在其代表作《后现代主义，或晚期资本主义的文化逻辑》(Postmodernism,ortheCulturalLogicofLateCapitalism)中旗帜鲜明地提出“后现代就是空间化的文化”。[3](16)他对空间的思考首先源于曼德尔和马克思的资本主义分期，晚期资本主义作为资本主义社会最彻底的形式，它的文化背景就是后现代主义。根据这一判断，詹姆逊在总体性叙事的基础之上，将空间问题放置在后现代文化理论架构中来应对晚期资本主义的发展和变化。此外，他结合后现代建筑美学、电影、绘画和文学来解释后现代的“空间优位”，由此空间被解读为文本，空间符号被解读为它的语法。最后，詹姆逊提出“认知图绘美学”(aestheticofcognitivemapping)来重构晚期资本主义的认知体系。

也就是要求以当前的空间概念为基本依据的政治文化模式，来理解现代空间环境，恢复批判性意识。②戴维哈维对空间议题的阐释基于两条脉络：其一，关注后现代状况下时间和空间的转型；其二，检视空间、资本、阶级和文化在都市化过程中的交互作用。他在《后现代状况》一书中，从都市研究的角度全面地讨论了后现代性以及与之相关的时间、空间问题。现代性改变了空间的表现形式，并进而改变了我们经历和体验时间和空间的方式。哈维认为“空间范畴和空间化逻辑主导着后现代社会,就像时间主导着现代主义世界一样”。[1](7)后现代性是与“时空压缩”相关联的,在当代资本主义弹性生产方式下产生的最重要的发展是人与人工制品的空间流动性的不断增加，在这种情况下，后现代性与一种新的“无地方性”都市环境的发展联系在了一起。空间的占用、利用、支配、控制和创造成为阶级之间协商、对立、抗争的重要议题，要改变社会的任何规划就必须把握空间概念和实践的这一复杂问题。可以说，哈维借助于时空压缩概念对20世纪晚期资本主义的政治经济转变的分析，在相当程度上体悟到了我们这个时代面临的一些深层困境。由此看出，空间问题重要性的凸显，不只是一个学术发现，而是源于空间维度在构造当代日常生活中地位的与日俱增。索雅认为“正是这少数几个洪亮的声音，震撼了以往二十年处于霸权地位的历史决定论，这声音启动了后现代空间文化理论的发展”。[2](24)

索雅努力梳理和整合前人不同的'空间理论，以此来建构具有一般意义上的后现代空间文化理论，他不仅通过解读列斐伏尔的现代性框架来审视社会生活和空间文化之间的互文关系，而且他通过厘清詹姆逊、福柯、戴维哈维等人的一系列空间概念和隐喻来探索斑驳复杂的后现代都市空间。可以说，在索雅努力继承和建立的空间哲学中，空间概念被极大地拓展和深化，它融合了“日常生活”“文化政治”“消费文化”“空间诗学”“空间批评”“景观社会”“都市空间审美呈现”等概念，并且囊括了诸如身体、城市、地区，国家和全球化等范畴，这样在索雅的理论框架里，文化身份、空间叙事、性别地理、都市审美等当代批评理论的热点问题获得了一种新的切入角度。从而，索雅所谓的“空间的生产”就不仅仅是关注地理意义上的具体对象，而是涵盖了哲学意义上的更广泛的概念范畴。

二、都市空间：作为一个批判性的文本

伊恩钱伯斯曾经表达过都市空间的学理意义，他认为“研究城市是一种考察世界和人类生存之谜的方式”。[6](51)从1970年城市化进程到如今后大都市的形成过程中，人们更加意识到自己最终都是都市空间的存在者，“总是进行着空间与场所、疆域与区域、环境与居所的变换和生产。这一空间性的过程，开始于身体和自我的结构与行为，可以说，人类主体自身就是一种独特的空间性单元。”[7](5)从一方面上来说，人们的思想和行为在不断地塑造着自己周围的空间；但另一方面，人们生活的社会性和集体性又开拓出更广泛的生存空间，并反过来塑造着我们的思想和行为，所谓的空间性其实是人类具体的生存环境或文化语境的产物。但是，都市活动的时间性和历史性所保持的优先地位一直延续在社会历史的动态中。所以，索雅的空间理论就是努力打破传统都市研究中的这种积习，他提出的“都市空间的三维辩证”思想是对列斐伏尔的“空间三元辩证法”一脉相承的空间理论延续，是在21世纪都市文化语境中的具体表述。在索雅看来，传统都市空间的研究一直拘泥于二元对立的研究模式。

第一空间的物质视角将城市空间当做物质化的“空间性实践”，强调的是“空间中的物体”，这将城市空间具体化为一种生活方式的都市生活并细化为都市生活中可衡量、可标识的形式和实践。第二空间的精神视角是一种关于都市想象和都市虚构的构想性空间，在这里，城市空间被当做一种思想性和观念性的领域，在符号化的表征中概念化。尽管第一空间和第二空间关涉到城市空间真实和想象的两个层面，但是这种二元区分的思考模式没有表现出城市空间的真正活力和复杂性，将城市空间的特殊性简化为政治、经济、社会、历史和思想等物化形式，在这种观念的直接作用下，一直以来城市空间只被当做社会化发展进程的产物和附庸。针对传统社会理论中空间分析的缺失，索雅试图在空间与社会之间寻求一种更为灵活和辩证的策略。他对空间本身和空间性两者进行了区别，以此扩大了地理学的空间想象并辨识出空间问题的错综复杂性。他认为空间是一种语境假定物，而以社会为基础的空间性则是由社会组织和生产的人造空间。长期以来，不论是从机械的还是辩证的唯物主义视野来看，在一般意义或抽象意义上的时间和空间都表示了物质的客观形式，时间、空间和物质是紧密关联的。这种关于空间的实质是物质的观点已经深刻地影响了一切形式的空间分析，不论是哲学的空间分析、理论的空间分析、经验的空间分析，还是应用于人类社会历史和地理景观的分析。

这种物质的空间观已经变成了一种具有误导作用的认识论基础，人们通常以此为基础分析人类空间性的具体意义和主观意义。导致的后果就是阻碍了将人类的空间组织阐释为一种社会产物。空间本身也许是原始赋予的，但空间所承担的文化和意义却是社会变化、社会转型和社会发展的产物。正是在此认识基础之上，索雅提倡对都市文化研究采取第三空间的视角，这样不但能结合第一、第二空间视角的长处，同时又扩大了都市文化的空间想象视野。第三空间视野的理论基础是第一空间的“真实”物质世界和第二空间的“想象”精神世界。在索雅的“第三空间”的视野中，都市空间表现为“去往真实和现象地方的旅程”，既充满幻想的乌托邦又兼顾现实性意义，既体现为个体的经验又表达为集体的感受。“理解这个鲜活的空间可以比作书写传记去解释一个人的生命历程，或者修文撰史去描述人类集体的漫长过程。在所有的这些生命故事里，完全知识是不可能的，表层下面有太多的东西尚未知晓。我们无法给出一个完备的答案”。[8](15)面对都市空间的斑驳复杂性，“第三空间”作为最具洞察判断力的思考方式，通过对都市空间内在的历史性、社会性和空间性介入来探索它无限的复义内涵。正是在这个层面上，索雅的空间文化理论以社会空间的三维辩证法为核心，将批判性的文化视野置入20世纪末期都市研究中占据主流地位的政治经济视角中，以此在对现代城市化进程的把握上，实现了批判性文化的都市研究和传统的政治经济都市研究两种视野的融合，以此在研究倾向上产生了积极的理论互释和协同作用。

三、空间隐喻和“重构的社会马赛克”

都市是一个具有相当高人口密度的人类群体。都市空间作为人类自身创造的为满足生存和发展要求的人工环境，首先表现为一个物质经济的实体，表现为一个现代物质环境。在现代的都市空间当中有风格迥异的建筑物、琳琅满目的物质商品、车水马龙的交通工具、五光十色的消费场所等等，城市在不同的历史时期所留存下来的物质形式，反映出一个城市的文明发展史，在这文明历史当中我们才能探究具体历史环境中人的行为和意识。我们审视都市空间中物质文明的具体表现形态时，更要关注隐含在物质背后的文化因素。因此，空间隐喻被大量地拓展到社会科学的相关文献中，它作为必不可少的认知策略，起着一种解释和建构的作用。著名城市学家芒福德曾在《城市发展史》中，对城市空间的文化指向给予高度的关注和评价；“城市有包含各种文化的能力，城市通过它集中的物质和文化的力量加速了人类交往的程度，并将它的产品变成了储存和复制的形式，城市通过它的许多储存设施(建筑物、档案馆、纪念性建筑、石碑、书籍)能够把它复杂的文化一代一代往下传，因为它不仅集中了传递和扩大这一遗产所需的物质手段，而且也集中了人的智慧和力量，这一点是城市给人类的最大的贡献。”[9](102)

从这个层面上来说，都市空间作为都市人生存和充分发展的最佳场所，是都市人格的充分体现，它映照着城市文明的光芒同时又是城市审美文化的集中体现。索雅认为，我们对都市的生活空间可以做如下的阐释：都市的新城区营造了都市的繁华和安定，都市中心使得人们充满活力，不断增加的绿色空间使人们身心放松，方便安全的医疗、社区服务使得都市生活更加方便快捷。但是，我们换一个角度来看，高耸的建筑群体使得人们的关系更加疏离，大都市缺乏个性特征，贫民窟是滋生罪恶的渊薮，城市生活中贫富差距不断扩大。都市因为代表了人类社会的本能而受到批判，它是建筑上的庞然大物和金钱崇拜的具体体现，是官僚机器的权力或者是金钱的社会压力的地图。正如大卫哈维所言：“都市是一个过于复杂的场所，是一座迷宫，一部百科全书，一座百货商场，一座剧院，都市是事实和想象未必完全融合的场所。”[1](5)所以，都市文明在和科技进步共同发展的同时，也带来无限的困惑。工具理性盛行于都市生活，大众消费社会使人追求物质而终被物所缚，细化的社会分工抽空了人的主体意识而使得人沦为工具。商品拜物教使得真实统一的人性自我不得不带着“人格面具”，人格的破碎和分裂也成为都市生活的常态。都市空间的营造不仅没有使人“诗意的栖居”，反而造就了“单向度的人”，并且伴随都市化进程的是更多难以解决的都市问题。

如果说传统的城市空间中标识的是人作为主体的日常行为，那么现代都市空间重点讲述的是汽车作为主体的故事。环境污染、噪音污染、尾气排放、交通堵塞、资源浪费、人身伤亡等问题不绝于耳。从“高速公路”对“人行道”、“步行街”的空间排挤的事实中，我们看到的是人作为存在主体对都市空间拥有权的逐渐削弱乃至于丧失的过程，这也是都市空间中人的主体性精神逐步衰落的过程。不仅如此，空间女性主义批评认为，都市空间是建立在男性的知识体系和价值观念的基础上的，缺乏性别差异的眼光，将性别分工和性别角色定位于“公共的男人”(publicman)和“私密的女人”(privatewoman)。而社会分工一直将性别关系定义为：男性在“公共领域”，而女性在“私人领域”。这种性别分工最终导致了空间性别关系的出现，即女性被束缚在家庭这一单一的狭窄空间，而男性则成为空间发展的主宰。同样，城市地理作为一种再现的系统，传达着一种关于人类身体的隐喻，揭示着关于男性和女性身体构造的特征，同样揭示了两性在城市和社会结构中所处的地位。垂直的结构通常作为神圣的“男性气概”的象征，如佛塔、摩天楼、廊柱等建筑，有些建筑还成为城市地标或者城市文化的一种象征；而住宅则反映着一种“女性气质”如诞生地、温床、庇护的子宫等。城市空间对男性来说，是“都市闲逛者”的天堂，是寻求猎奇和享乐的场所。

对于学术研究者，这种“都市闲逛者”事实上体现了一种以男性的都市体验为基础的现代性感受，他们更是被赋予整个现代城市生活和都市现代性的见证角色。这种在城市中漫游，“穿越城市，在城市的开放和内部空间里找寻冒险和娱乐；以这种方式，他创造了这座城市样貌的观念和实体的地图。在不断移动、追寻享乐、休闲和消费的过程中，‘闲逛者’成为都市再现的特定形式——他将城市再现为欲望的不同场所。”[10](111)但是“闲逛者”所必须的“移动”和“观看”的条件，在女性那里是无法实现的，“在一个父权社会中，丈夫占据公共空间而妻子占据私密空间的界限是不能混淆的。一个社会的危险就在于人们占据了错误的空间，尤其危险的是女性占据了男性的空间。”[11](94)她们如若重复“闲逛者”的行为，通常被赋予不道德和不名誉的联想并遭受世人的白眼，毕竟妇女是不被允许以这样的方式占据和使用都市地理空间的。针对以上的空间混乱和不平衡，一直以来反对都市化进程的声音是此起彼伏，从马克思韦伯、齐美尔到斯宾格勒，斯宾格勒更将都市化过程视为人类肌体上的癌症，其或者自行消亡或将毁灭于末日审判式的未来战争。

索雅认为这些学者对于现代大都市的未来过于悲观绝望，而持此学术立场的学者的理论视野已经不足以解读当前的都市空间，也无法深入地去辨析都市化进程中所带来的问题。索雅在《后大都市》中认为以上现象不过是“重构的社会马赛克”的必经过程，[8](349)他用“重构的社会马赛克”来描述的重点是，当今的都市空间不仅呈现出碎片化、杂糅、拼贴的特征，而且都极力表明自身与众不同的特色，就像一块流动的马赛克拼图，每一块马赛克代表一种文化，各种不同颜色的马赛克没有规律地拼合在一起，每一块马赛克之间都是重合的，相互之间没有清晰的界线；整个拼图没有所谓中心与边缘，也没有明确的边界。“马赛克”中的每一种色彩，既不愿吸纳他者，也不愿被他者吸纳。这种各自为政的“马赛克”局面，正是极力追求多元化的后现代都市空间的典型特征。索雅的空间理论从文化的视角来解读空间，他不将空间看作是纯粹的地理景观，而是将其看作是赋予深刻文化意义的文本。他在都市日常生活的微观文化地理和宏观叙事上的城市空间来重构后现代都市研究的概念体系，将一种批判性的文化理论引入到传统的政治经济学都市研究中。

这种空间文化的介入并不会妨碍都市空间的社会性和历史性，也不会阻断都市空间的批判性想象。相反，空间文化的视野在社会性和历史性的传统联姻中注入新的阐释和思考模式，这将有助于我们重新检视历史、社会和都市空间的共时性存在。索雅的这种都市文化分析的空间视角，关注的是空间本身的生产(productionofspace)而不是空间中的事物的生产(productioninspace)，已经成为当前社会科学研究的一种新的视角和理论转向，成为一种有效解读都市空间变化和发展的文化范式。而以爱德华索雅为代表的都市空间理论的勃兴和活跃也是对当前都市文化研究和文艺空间性批评等领域的重要学术理论的拓展。

篇5：景观格局分析空间取样方法及其应用

景观格局分析空间取样方法及其应用

详细介绍了在关帝山森林景观生态研究中提出的景观格局分析空间取样方法,即统一网格样方取样法和统一网格样点取样法,并介绍了相应的`样方数值计算方法.在此基础上,介绍了这两个取样方法在景观空间趋势面分析、景观要素空间关联度分析、景观异质性分析、景观要素空间分布模式检验、景观动态过程模型建立等方面研究中的应用.并阐述了取样方法的有效性及其可能的潜在应用价值.

作 者：郭晋平张芸香 GUO Jin-Ping ZHANG Yun-Xiang 作者单位：山西农业大学林学院景观生态研究所,山西,太谷,030801刊 名：地理科学 ISTIC PKU英文刊名：SCIENTIA GEOGRAPHICA SINICA年，卷(期)：25(5)分类号：X171关键词：景观空间格局分析 空间取样方法 统一网格样方取样法 统一网格样点取样法

篇6：景观园林工程施工管理分析论文

摘要：

随着当今社会经济、文化以及科技等迅速发展，社会也在不断进步，人们对生活质量的需求越来越高，尤其是景观园林，人们对于景观园林的假设越来越关注，越来越重视。园林本身有很多功能，比如：它可以改善我们的城市环境，对空气的质量的调节起着很重要的作用。景观园林的最重要的也就是园林的施工问题，只有依靠完善的施工组织管理，才能更好的建设工程，也才能更好的促进和谐城市的发展以及人们生活质量的提高。本文主要从五方面对施工组织管理进行详细讲述：景观园林工程施工组织管理工作的重要性、景观园林工程施工组织管理结构与职责、景观园林工程施工准备的组织管理、景观园林工程施工现场的组织管理、景观园林工程文明施工的技术组织措施等。

关键词：

篇7：景观园林工程施工管理分析论文

1、景观园林工程施工组织管理工作的重要性

随着我国工业化进程的加快，三废的产生于排放对环境造成了不可估量的危害，并且给人类的身心健康带来巨大的伤害。对于当前的环境污染形势，科学家与园林专家学者们提倡人类采用有效的方法对人类赖以生存的生态环境污染问题进行处理和解决，提倡在城市中引进森林，因为林木植物可以吸收工业“三废”从而改善环境的污染程度，将工业三废对城市及城郊的污染降到最低值。城市园林建设目前早已成为城市现代化建设的重要组成部分。景观园林的不仅能够在城市中为市民和周围居民提供一个安全舒适的绿色空间，还可以使人们在闲暇时光有一个休闲娱乐健身活动的户外场所，陶冶情操的同时放松身心。其中，景观园林的施工组织工作在增强城市园林的降污减废能力和效率中发挥着十分重要的作用。施工组织工作是景观园林施工的主体工作，是园林景观效果的决定因素并且还直接影响着园林景观质量。因为园林景观施工组织管理工作对于景观园林质量的决定作用，所以在施工过程必须重视园林景观组织管理工作的重要性。

2、景观园林工程施工组织管理结构与职责

根据景观园林工程在施工组织过程的`要求总结前人的施工组织经验，在工程施工过程中的经常采用的组织管理方式为工程项目经理负责制。从施工工程开工到工程竣工验收的整个过程项目经理领导整个施工项目工程，其他各部门辅助项目经理工作。项目经理有可能在工程管理部，也有可能是项目管理部下设的项目经理部主持工作。项目经理的任务包括景观园林工程的行政管理和项目管理两个方面，在项目管理方面的主要任务是进行施工安全管理、施工成本控制、施工进度控制、施工质量控制、工程合同管理、工程信息管理以及工程组织与协调等。对于项目经理制形式的项目组织结构，项目经理对技术负责人、质量控制负责人和生产安全负责人进行指挥和指导工作。

3、景观园林工程施工准备的组织管理

在景观园林工程的施工准备工作中仍然需要组织管理工作的协调，使整个施工所需的施工人员、施工场地、施工物资、施工所需技术和施工场外等各项工作和人员协调和谐。在施工进行前，首先要对园林景观工程的施工技术和园林景观工程施工的安全人员进行技术交底、技术培训和安全意识培训；其次，还要根据景观园林工程的施工进度计划合理有效的安排组织施工人员，防止浪费人力资源；再者，在施工中需要使用的施工场地需要提前进行准备，例如建筑废弃物和施工过程的障碍物要及时清理，定位坐标的测量要及时准确，施工现场所需要的水、电、路、通信和应急措施应提前铺设和准备；另外，绿化和美化的景观材料、园林施工机具和设备、园艺资料和设备、施工技术图纸、园林设计图纸等准备应该齐全；最后对于材料选购订购、施工设备的租赁和工程分包工作等园林景观工程施工的场外协调工作应该准备就绪，保证园林景观工程施工的顺利进行和保证施工质量的要求。

4、景观园林工程施工现场的组织管理

景观园林工程的施工改造广场大致可分为：土建和绿化两部分。在具体施工过程中一般情况是遵循以下两条原则：先土建后绿化，先地下后地上。对于景观园林工程施工现场的组织管理主要包括施工现场的施工组织、景观园林工程施工总平面图的进度管理和园林景观施工管理中必须进行的施工质量检验检查。所谓的施工组织就是在施工阶段要对施工所需要的土方工程进行组织管理、对园林施工和广场施工的组织管理、对假山假景盆栽林园施工的组织管理、对水景工程的组织管理等。在土方工程组织管理中，就是使用经纬仪和水准仪对需要改造的园林地形进行测量，从而达到土方与图纸设计的尺寸要平衡和协调。在园林施工和广场施工组织管理的过程中，要严格按照施工进程的技术和工艺开挖基槽填埋基坑，满足广场中人群集中的地域对土壤气候和材料质量的要求。在假山假景盆栽林园施工过程中，采用技术成熟的传统工艺，使用按、连、垂、拼、卡等手段安置运输假山置石，努力营造出宛如天成的境界。

5、景观园林工程文明施工的技术组织措施

在景观园林工程施工过程中一般要做好项目调查工作、了解该地的地理地域调节、了解当地的水文和气候条件，以此为依据的工程设计是为了保证园林景观工程的文明施工；除此之外，还要通过想周围居民和市民发放文明施工传单进行文明施工宣传工作。广泛听取和接受周围群众对于文明施工所提的意见，与周围居民保持密切联系，并且要努力得到周围居民的支持和理解，这对文明施工和总体施工进度计划的控制起着良好的作用。园林景观工程的施工过程难免遇到晴天的尘土飞扬或者雨天的路面泥泞，为了防止对周围居民和环境造成不良的影响应该坚持清扫和处理灰尘和泥泞。

参考文献：

[1]伍胜建.园林设计与施工协调管理模式研究初探[D].长沙：中南林业科技大学,.

[2]李华芹.探析园林景观工程的施工与养护管理[J].科技风,(04):185+190.

篇8：夜间景观照明设计的公共空间照明设计论文

夜间景观照明设计的公共空间照明设计论文

摘要：公共空间在夜间的景观照明中起到了越来越重要的作用，人们开始注重并要求这个区域的质量。在研究夜间照明的同时，我们不仅要能够清楚的识别出不同场地的使用的用途，还要对每个区域的视觉需求做出反映，本文着重以公共区域为例。在飞速的发展的当今社会，环境的改变以及人们生活的需求都发生了重大的变化，为了缓解面临的压力，越来越多的人将目光集中到了户外的公共空间中，并赋予其更多的功能和意义。照明对人的记忆和精神有着潜在的影响，利用照明在公共空间中的应用来调节人类的心理活动并满足其各种各样的需求，也是一条可行的道路。

关键词：照明；公共空间；夜景；视觉设计

1视觉和光的感知

光的作用是带有刺激性的。光模式空间从观察者那里创建响应。如果空间变化，一个人的感觉或者持续的空间将会回应、改变。人的这一反应就是眼睛和大脑对光线动态的敏感度。在不同的光照环境下，人类对空间的诠释将会发生各种各样的变化。大脑通过眼睛不断地组织信息，并试图从接收到的感官数据的混乱中产生秩序和意义。有时，大脑会纠正过于复杂的信息来呈现出最好或最简单的解释。例如，在黑暗中，眼睛不能很容易分辨颜色，但是大脑记得墙内的砖块，而这种现象被称为“颜色”。这种在大脑中发生的现象帮助人们处理他们周围的视觉过程，为设计者提供了有价值的信息，帮助并指导他们什么可以做或者应该做什么。由于人类身体的物理结构，其视觉是有选择性的。设计师需要知道眼睛是如何处理刺激的，也就是所谓的亮度。这一章将着眼于视觉过程的心理和生理方面。因为景观照明主要是低亮度，这次讨论将强调眼睛于黑暗环境中的作用，以及光线如何引导人们的方式，进一步了解有关的功能。

2视觉如何工作

眼睛看到明亮的光线进入视网膜。在眼睛的后壁上有一层感光细胞，视网膜有两种类型的光受体视锥细胞，这些受体产生的光反应沿着视神经传到大脑，大脑则收集这些信号并将它们转化成眼睛的视图。眼睛通过虹膜的无意识动作对光线做出反映。根据夜晚户外的光线水平，人们的视看可能正在浦肯野效应中变化，这被称为中视视觉。室外照明的亮度往往低于室内光的亮度。所以当一个人离开并来到户外，他们的眼睛开始调整。例如，在弱势的视觉上，眼睛处于视锥的阈值。这在涉及安全的情况下变得至关重要，在光照世界里大多数研究都是在开车时进行的，但是，在景观照明中，它会更多的应用于一个人对物理安全的关注：这附近有威胁么？同样的，颜色感知也在夜视中起作用，但比白天视觉程度要小。由于人的眼睛熟悉了来自太阳的白光，和夜晚住宅中白炽灯的温暖光线，所以更熟悉与喜爱白色的光源。

3视觉设计

在夜晚，光亮会吸引眼球，亮度之间的对比会使眼睛在注视光线物体几秒钟到几分钟之间内试图适应不同的亮度。眼睛接收光以及大脑解释这些视觉信息的结合，为夜晚的人们提供了线索和方向。人的眼睛总是会被视野中最亮的光线所吸引，这是光所特有的一个现象。设计师可以通过这一点来组织整个场景，在景观中规划出哪个区域或物体应该是最亮的。当一个固定镜头的亮度不受控制时，这就会对设计产生不利影响。设计师可以通过控制空间的亮度来指导人们如何看待空间。在空间的前面有一个柔和的光，在空间中有一个更明亮的物体或能看见更远处的区域，这会吸引眼球穿过空间看到远处的物体。同样的，控制亮度也可以引导人们通过空间运动。在光线昏暗的地方行走，只要这个人从一开始就能看到一个光线较亮的区域，就会感觉很舒服。引入光，在黑暗中创造出一条路径，把眼睛带到一个可以使用或观看的区域。这将会影响我们的一些感知。

4景观中的公共区域

在夜景中，一个公共空间的识别或图像的创建首先是一个人从外部看到的东西，从街道或其他公共空间看到的东西，比如相邻的建筑物或公交站。设计人员可以通过使用光来提供一些能够识别的信息和吸引力，并引导人进入空间，这就增加了空间在夜间的利用率。光对人们的记忆有很大的影响，它往往会形成一个比较持久的印象。照明可以借此来进行扩展或重新定义这个场所。在景观中公共空间的使用者往往是被吸引到该空间的各种各样的人群，他们存在着不同的活动类型，所以公共区域要求设计师从安全和私密的角度清楚的理解项目的需求，并且也要注重设计美观的效果。由于公共空间很大，设计师必须经常评估在这个地方什么是更重要的。也许对于该场地而言，光只会存在于部分区域。例如在远尼特酒庄的'景观中，照明重新定义了花园景观中的娱乐区。温暖的白炽灯灯光吸引了来访的游客来到葡萄酒和美食区。柜台和休息区是由安装在高大成熟的橡树上的灯具照亮的。在这个区域之外，其他的区域也被点亮，但只是作为衬托的远景，将整个区域组合成一个有凝聚力的娱乐空间。另外，公共区域通常不可能在每个区域或每一棵树上都使用灯具。例如，在两棵树之间的一个灯具可能需要同时点亮两棵树的树冠。另外，设计师必须仔细地在整个场地中寻找光线来给人们提供视觉上的一种流畅感，创造一种美学效果，并保持一种安全感。从一个区域到另一个区域的亮度转换总是很重要的。计划光线如何在整个景观中形成，从而形成黑暗的区域，进而影响安全的心理感受。例如，当植物或景观的其他元素在某些地区必须保持黑暗的时候，可以选择相对柔和的光来照亮路径边缘之外的一些植物，保持人们心理上的安全感。

5安全性和私密性

由于使用公共空间的人数越来越多，因此用户更需要感知空间的安全。具体的水平是由活动所决定的，周围区域的亮度，有时可能需要相对较高的亮度，来保证人们的一些活动的。然而，在一个有柏油人行道或路径的地方，提供的光线只要满足视看的需求就够了，它的亮度可能不够高，但会让游客感觉舒服。例如，在塔霍湖湖区的“岩屑度假村”，由于高处的树木通过照明会在道路以及草坪上产生一种斑驳的效果。这种照明效果提供了沿着道路行走的功能并创造了连续性。除此之外，照明设计师还需要考虑景观中的各种反射特性，并适当的进行照明。另外，人群使用的区域需要清楚的被识别确认，同时，也需要对安全问题做出照明反映。在这里，安全问题不仅存在路径上。如果整个景观不能被照亮，那么在路径上选择特定的种植区域或其他元素进行照明，要确保为用户提供一些关于周围的信息。黑暗的角落或没有照明的区域，那些未知的事物会给人带来一种不安全感，容易产生安全隐患，也会减少该地的使用率。如果周围的灌木是黑色的，植被不能被很清楚的看见，空间的边界就会变模糊，不安全感也就会随之而来。消除黑暗的区域会增加感知上的安全，并且通过控制亮度的方法提供一些区域的私密性。安全性和私密性照明也包括在景观中提供足够的对潜在障碍的照明，包括楼梯和陆地以及水体之间的边界。

6交通流动

公共项目往往有其特殊的交通模式，尤其是在夜间，需要仔细的处理它的交通流动。设计师必须了公共空间的所有入口和出口位置，并设计照明，以确定并突出这些区域。通常情况下，一种表示入口的方法是使用具有一些闪光或装饰性亮度的装饰物来吸引注意力，并作为视觉标记。例如，在远尼特酒庄的入口处，人们在白天接近的时候，可以看到远处的葡萄园主大门。金色字母的酒庄名在日光下消失了许多次。当到了夜间的时候，名字和标志出现在大门上，还能够隐约看到内部精彩的花园。灯具被小心地放置在相邻的树中，而当汽车经过时，它们也不会发出耀眼的光芒影响司机的视看。然而，适当的解决方案是来自于该场所的性质、景观设计的概念、以及整体的照明设计理念。

7预料的活动

所有的景观照明需要对在空间中发生的活动作出反映。在公共空间中，可以包括正式活动，如运动、跳舞、表演、餐饮、演讲、节日、或任何数量的聚会。人群的大小和所需的照明会因为活动的不同而有所不同。设计师需要清楚的识别出不同场地的使用的用途，并对每个区域的视觉需求做出反映。这可能意味着从一个区域到另一个区域的光等级和分布范围的不同。

8光源及灯具

在大型公共项目中，大部分照明使用了HID光源。在没有足够的维护注意力的前提下，它们的长寿命和高流明输出使其成为了灯具选择的最佳候选物。因为合适的HID光源的选择取决于光源的颜色，以及灯具瓦数的可用性和效率。通常，光源需要与周围街道照明或邻近区域所使用的光源的颜色相匹配。在某些情况下，街道照明或邻近区域的照明的属性是可以在颜色上进行转换的。例如，突出标志或旗帜。仔细选择HID光源，并注意光线对植物、材料、标志物以及人产生的不同的影响。白炽光源在公共空间中使用的频率较低，因为它们通常寿命较短、流明输出量低以及其他更多的局限性。然而，当在接近建筑物的地方，若存在植被、雕塑、标志物甚至小型庭院时，白炽灯可能是比较好的选择。在这里，光的分布更容易控制，颜色也能使植物以及人的外表好看。LED，和住宅照明一样，通常被用在许多公共景观的照明中。公共空间的灯具需要能够承受来自外界的大量的肆虐，同时也要经得起恶劣的户外环境。由于有大量的人经常在这些空间里进行活动，磨损将会是灯具面临的主要问题，所以需要定期维护公共空间的灯具设备。

参考文献

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[13]韩晨平．景观设计中的场地原生特点[J]．吉林建筑设计，（02）．

篇9：小议景观公园的空间设计论文

小议景观公园的空间设计论文

空间形成的设计

在Riem景观公园中，GillesVexlard用一种清晰的植物元素层级划分来分解宽广的公园，用差异化种植形成不同特点的空间，更多的是在植物多样性上表达足够的细节设计。他在土地上布置小树林，灌木条带，树篱带和孤植树，而不是密实的树林。小树林只包含单一树种，3万棵树形成特定区域，便于感受空间的尺寸［3］，至少100m长的灌木条带是一种引导视线的很好的方式，孤植树醒目而庄重，为草地提供了重音，同时衬托了场地的广阔。除此之外，设计师还为景观公园的周边区域布置了一大片开花植物，调节春天时草坪单一的色彩。具体地说，Riem景观公园在空间塑造方面充分利用植物材料进行空间塑造，划分层级，综合运用了实体占领和实体围合两种空间构成的方式，主要用植物材料代替以往的硬质材料的布置，用植物作为占领物或是围合中的底面、围合和顶面，通过植物的相对体积、位置关系，营造了更加生态自然的空间环境。

1利用实体占领形成空间的设计

Riem景观公园的空间塑造主要采用了植物材料，布置树阵形成空间(用实体占领的方式形成空间)。密林、小树林和绿篱将公园分隔成不同的区域，同时限定了空间结构(见图1，图2)，占领物之间的张力可以很好地形成空间感。

2利用实体围合形成空间的设计

在Riem景观公园的空间塑造中，也部分采用了实体围合的方法来形成空间。公园中主要使用交冠的乔木形成绿廊遮阴，此时树冠下的空间内外贯通，既不影响游人视线穿射，同时又营造了空间分割感，起到了很好的构成空间的作用。植物材料具有更重要的空间建造功能，即它能充当建筑物的地面、天花板、围墙、门窗等多种结构。由它形成的空间是指由地平面、垂直面以及顶平面单独或共同组成的范围组合。在地平面上，以各类的地被植物、矮灌木来营造范围，垂直面可通过树干、叶丛的疏密和分枝的高度来影响空间的闭合感，同样，高大茂盛植物的树冠也限制着朝向天空的视线，形成顶面［4］。这样由绿色植物构造的空间相比硬质材料有更多的亲和力与自然性，更符合市民对于公园良好的生态环境的要求，因此Riem景观公园成为慕尼黑具有时代特征、美好风景和良好生态的休闲公园。

空间的组织影响空间的设计

空间组织与园林绿地构图关系密切，没有空间，便不能组织风景视线。因此，在园林绿地规划中，有时把全园划分为既有联系，又能独立、自成体系的局部空间。在游人最多、逗留最久之处，如入口处、制高点、构图的中心地带等，安排优美的静观风景画面。在动态观赏的空间组织中，须考虑构图边缘和景色更替，注意景观的节奏规律［4］。

1采用串联、并联结合进行空间组织

Riem公园在景观的组织布置上兼用了串联布置和并联布置两种方式，串联的布置方式能有更好的连续性和流动性，而并联的布置方式更具有可参观性，因此串并联的兼顾集合了两种组织形式的优点，更便于游人游览，在布置方式上也更加具有灵活性。

2利用点、线、面结合进行空间组织

Riem公园的设计恰当地结合了点线面元素，使我们认识到园林设计的另一种作用:以小带大，以点带线，以线带面，以达到实效地整合整个公园的作用。

点的布置。在景观中，点的应用能够较好地调节景观的节奏和韵律。从整体来看，园林中的点是相对很小的形，从概念上讲点是没有量度的，也没有连续性。点周围存在一定的影响范围，是点控制的空间，是点得以存在的“场”的环境，宽阔的空间环境有利于点的个性表达。物体的“场”即是它能被人察觉到的极限距离。它是一个区域，可以大得看不到边际，也可以很小。如一片森林，每一棵树都是这个“场”的点，而其伸展的枝干所覆盖的区域定义出树的一个特定的“场”［5］。在Riem景观公园的空间塑造中，所设计的树阵就是以小带大，以点带线的典范(见图3，图4)。

线、面的布置。1)整体线面关系。整个Riem景观公园主要采用了线面结合的布局方式，其主要道路为线，而由道路划分出的区域为面(见图5)。园林中的线是细长的形，与体、面相比具有明确的精致感和轻巧感。在景观布置中，线性的布置具有很重要的视线引导作用。当空间布局采用线性布置如景观轴线，线状的延伸性道路时，这种布置就带有了明确的方向性，这种方向性会对视线产生导向作用，这一设计手法可以用来进一步延续公园的空间。2)局部线面关系。Riem景观公园中，很多的景观都采用了非传统意义上的线面结合手法，所谓非传统指的是不仅仅用线面混合布置来打破单一僵硬的固定模式，而是将线和面完全结合，用笔直的路径和轴线切过大块的草坪。巨大的绿地好像被模板裁剪过，树木长在不规则的多边形上，各个绿地空间用线的形式划分，同时也用线的形式相连接，形成相互的渗透，利用对空间的分隔与联系，打破原来单一的静止状态，产生流动的.感觉，同时也产生层次空间的变化，给人们一种规整又不失协调的感觉。3)道路布置。图6是Riem公园路径的形式，以直线形为主。园林空间设计中的线形，有一大部分都来自于对道路的布置，因此道路设置的恰当与否，很大程度上影响了空间组织的合理性。

3地形的组织影响空间的设计

Riem公园属于开放式公园，因此为了突出强化公园内的景观特色，并且避免和周围地区不同景观要素之间的冲突与干扰，回避、消除对园内景色不利的景观影响，在公园边界空间设计中使用改变地形来达到视线屏蔽的目的(见图7)。由于Riem景观公园的地理位置，在晴朗的天气里阿尔卑斯山会出现在地平线上，于是为了统一感的形成，设计师在砾石平原的右侧设计了一个空间，和山脉尺度相仿且相互关联。一个20m高的山丘被生长密实的树木包裹着，帮助公园塑造空间结构。山体依据旧飞机跑道的方向从东北向西南方向延伸，同时参考周边区域地块的方位感，在山上可以眺望阿尔卑斯山及慕尼黑市中心。

空间的细化

用这种创意性的设计，形成地面领域性的空间非常巧妙。Riem景观公园的设计获得了德国园林大奖，之所以被称为经典作品，主要是景观设计师GillesVexlard匠心独运，通过巧妙的构思设计，创新了设计理念，充分利用机场空地原有的条件，通过采用植物材料进行空间塑造，来划分层级，利用实体占领、实体围合形成空间，在空间组织上，采用串联并联结合、点线面布置和空间细化等手法，同时还应用了直线分割式造园进行整体空间设计，使整个景观公园拥有很高的协调性，Riem景观公园这一生态化创意设计，做到了人与自然、人与生态和谐相处，新颖别致、清新自然，是我们每个风景园林设计者学习的样板。（

篇10：书院景观的空间设计策略论文

书院景观的空间设计策略论文

【摘要】书院是我国民间教育机构之一，与现代的大部分学校不同，书院除了具备教育职能外，也较为看重整体环境设计，并在将近12的发展历史中不断丰富和完善。基于此，本文以书院景观空间设计原则为出发点，结合实例分析书院景观空间设计，并重点给出书院景观空间设计的可行性策略以及具体内容。旨在通过分析，从理论层面完善相关内容，为后续工作的开展和完善提供必要的参考和支持。

【关键词】书院景观；空间设计；立体感；层次感

一、书院景观空间设计的原则

（一）立体感原则。进行书院景观空间设计时，首要原则是立体感原则，无论书院大小，其可利用的空间都是相对有限的，在分配各个功能区域后，往往无法像建设园林一样大规模进行景观建设，但在实际的学习、生活中，人员又对景观和空间设计有一定的要求，于是立体感成为书院景观空间设计的一个主要原则和方式，比如在山脚下建设的书院，一方面各类建筑等人文景观在基层起到了装饰作用；另一方面，山腰、山脚等处的自然景观能够与人文景观交相呼应，形成较强的立体感，从而实现空间的放大和艺术价值的提升。（二）层次感原则。层次感是指在书院景观空间设计中，充分利用建筑格局、布置手法等，使整体空间呈现出层次分明的感觉，这一方式在我国古代建筑中十分常见。一般来说，无论书院的选址、规模有何种差别，建设的各类功能区域、所用材料都几乎是相同的，如何在固定条件下创造出层次感，就成为了提升景观空间设计成果的主要方式之一。比如常见的旧式建筑中，往往可以发现主次建筑结构，主建筑的高度较高、规模较大，辅助建筑则较小，在书院景观设计中，不太需要通过扩大规模来突出主次，但可以通过高低错落呈现层次感。（三）多色彩搭配原则。多色彩搭配在书院景观设计中十分常见，也有利于营造空间感，如暖色较冷色显得距离更近，冷色作为远景则能够提升距离感。在设计书院景观时，要求对各类色彩进行合理搭配，从而满足空间设计需求。这一原则的应用，比如景观墙、景观廊，在我国传统建筑中，景观廊往往长而狭窄，取“长寿”（长瘦）之意，因此通常以棕色、紫色加以装饰，实现小空间效果，而为了突出大空间效果，景观墙的颜色往往为青色等冷色调，这体现了多色彩搭配的`原则。

二、书院景观空间设计策略实例分析

（一）讲学区景观空间设计。岳麓书院的讲学区，通常被称为讲堂，主要作用是进行教学和举行其他的重要活动，其景观空间设计的主要特点是以木建筑为主，利用较为稀疏的主梁和辅梁作为支撑，使整体空间显得较大，同时以半封闭似的屏风等结构将讲堂围绕起来，一方面起到装饰作用；另一方面避免声音消散。此外，还通过长卷式装饰物使讲堂的高度看上去更高，以提升空间感。（二）藏书区景观空间设计。岳麓书院藏书楼的位置多有变动，但主要功能是固定的，即收藏图书，作为讲学的基础之一，其藏书区景观设计的特点与讲学区明显不同。整个藏书区以藏书楼为主，辅以少量的自然景观作为点缀，另外与部分人文景观形成呼应，使空旷空间变得立体，楼内则以大量的书柜和名人书画作为装饰，与外景一同提升整体空间感。（三）斋舍区景观空间设计。岳麓书院斋舍区分为教学斋和半学斋，共计50余间，其突出特色是以左右对称的方式分布于讲堂的两侧，这一设计符合我国古代建筑讲究“中线为轴、两侧对称”的原则，而且可以作为人文景观与讲堂实现呼应，突出讲堂主体地位，实现空间感的提升。（四）祭祀区景观空间设计。祭祀是我国古代书院的三个主要职能之一，岳麓书院的祭祀区由照壁、门楼、大成门、大成殿、两庑、崇圣祠、明伦堂等组成，内设先师像和孔子门下的七十二贤。整体布局突出崇圣祠、明伦堂，并通过画像等加以点缀，一方面突出祭祀的严肃性；另一方面提升装饰感，同时高大的殿宇则使祭祀区的空间效果被放大，实现了较好的空间设计。

三、书院景观空间设计的可行策略

（一）植物的利用。书院景观空间设计的基础是普通景观设计，而植物的利用则是普通景观设计效果提升的有效方式之一。植物的利用可以从两个方面入手，一是色彩搭配，二是高低搭配。色彩搭配方面，主要原则是对不同空间环境和设计要求进行强化，如在书院的入门处，一般需要突出门的位置，因此会将色彩较为鲜艳的植物放置在入门道路两侧，并应用不同色彩加以搭配，体现层次感，而单一颜色植物一般放置于角落，避免产生空旷感。高低搭配方面，除了人造景观植物外，也可以应用自然植物，如小竹林等，使其与灌木、花草进行搭配，利用错落感提升空间效果。（二）结构的设计。结构的设计指书院整体建筑结构，一般来说，如果书院建设在平原，可以通过更改建筑高度营造不同的空间感，如果书院建设在山区，则可以利用地势直接营造空间感。在这一基本原则下，还要讲究回廊的利用、格局的变化。[2]如书院建设讲究小空间和半封闭，可以在斋舍区（住宿）多设置小拱门、院墙等，产生半封闭的感觉，如果书院建设讲究大空间，则应减少辅助建筑结构的应用，提升建筑的整体高度，以此满足空间设计要求。（三）地址的选择。书院地址的选择会对空间设计产生一定的影响，以岳麓书院为例，其选址在岳麓山脚下，一方面可以直接利用山形地势，实现高低错落的层次感；另一方面，山脚下的绿色植物等可以直接作为景观，稍微加工一下也能够辅助表现空间感。在后续的书院建设中，首先应明确自身追求的空间要求，如需要营造较多的小空间氛围，则可以选择市郊、山区，如果为了追求大空间感觉，则不宜建设在山脚等处，建在平原、市区较为妥当，同时注意所选地址人文景观和自然景观的搭配，使空间设计更加得心应手。（四）景观的移植。景观移植在包括书院建设在内的各类古代建筑中相当常见，可以有效提升目标的艺术价值和文化表现力。就书院景观空间设计而言，移植的景观可以更多选择自然景观，并合理选择具体地点，实现空间设计要求。如书院建设与山脚，可以移植瀑布景观，使其与自然景观进行融合，同时通过与人文景观的呼应实现空间感的提升。[3]具体移植时，可以根据实际情况适当调整比例，如缩小瀑布景观比例，以对应大小移植草本植物等丰富景观的观赏性。这一移植的价值在于，使观看者能够通过感受瀑布，实现心理上的感觉转变，在实际空间不变的情况下，利用感官冲击提升设计效果。（五）石碑、牌匾的利用。石碑、牌匾的利用在书院中也是较为常见的，包括岳麓书院、嵩山书院等知名书院在内，均大量使用石碑、牌匾。一般来说，书院使用的石碑、牌匾以黑白、青灰等颜色居多，一方面起到直接的景观点缀作用，石碑、牌匾与所处环境往往是相协调的，语句之间蕴含的寓意能够强化景观效果；另一方面，石碑、牌匾也能够起到引导视线的作用，增加空间层次感，提升表达效果。如在书院的外景水景附近立碑，书写“水天一色”，虽然没有改变景观的情况，但能够很好提升文化内涵。又比如书院建立在平原，四周景色广袤，在自然景观中适当设置石碑等，可以起到“画龙点睛”的作用，使观看者的视线得到引导，寻得观看的核心，更有层次地欣赏景观，空间设计的层次感因此得到加强。[4]（六）独立景观的设计。书院由各个小结构组成，其本身是一个大景观，而各个小结构则可以看成是各个小景观、独立景观的设计，能够从细节处完善景观的整体性，也能够在特定场合提升空间设计的表现力，比如各地书院中常见的凉亭、假山等。如果书院设计时强调突出半封闭感，那么除了在各院落设置院墙外，还可以选择将各类独立小景观安插在院落中，起到点缀作用的同时，进一步压缩了院落的空间，使其封闭性增强，满足设计要求。反之，如果书院景观设计追求大空间展示，也可以应用独立景观适当加以突出，如书院在山脚下，与山景实现融合，虽然能够利用山势之利实现大空间展示，但自然景观所占比重过大，反而使空间显得过大，缺乏美感，而在山景之中适当增加凉亭、长椅等，则能够突出景观的大空间，提升设计效果。（七）材料的选择。材料的选择在书院景观空间设计中历来较为重视，不同材料由于外观等方面的差异，能够表现出不同的内涵，并进一步影响空间效果，应对材料选择加以重视。如果在书院中多设置竹结构建筑、竹材料、竹林，能够与书院环境更好地实现融合，而竹子本身的层次结构、竹节效果天然提升了其作为景观的层次感。此外，在石料方面，天然石料较人工混凝土也往往更具表现力，尤其是针对一些建设在自然环境中的书院，使用花岗岩等材料，可以使书院和自然环境实现更好融合，提升整体空间效果，而混凝土材料则可能导致景观与自然条件的不协调，显得不伦不类，艺术感和空间感也因此下降。通过分析书院景观空间设计策略，了解了相关基本内容。书院景观空间设计原则包括立体感原则、层次感原则、多色彩搭配原则，结合当前部分书院的讲学区、藏书区、斋舍区、祭祀区，景观空间设计进一步明确了相关原则和具体情况，得出书院景观空间设计策略包括植物的利用、结构的设计、地址的选择、景观的移植、石碑与牌匾的利用、独立景观的设计和材料的选择。后续工作中应用上述理论有助于提升书院景观空间设计的效果。

参考文献：

[1]刘恺希，黄磊.景观文化形态引导下的西安城市景观空间演进——以书院门文化街区为例[J].建筑与文化，,(05):41-44.

[2]金晨，陈琼琳.浅谈书院园林的植物景观——以岳麓书院为例[J].中国园艺文摘，,30(05):122-124.

[3]章天成，袁佳利，谢薪耀.基于Lumion3D的传统建筑景观空间三维可视化表现——以石鼓书院为例[J].城市建筑，,(14):73-75.

[4]郭风民，孙桂琴，闫志军.浅析古代书院园林及其对现代校园园林的影响——以嵩阳书院为例[J].园林科技，2017,(01):38-42.

篇11：校园景观的设计浅析的研究分析论文

关于校园景观的设计浅析的研究分析论文

1校园景观设计的功能划分

1.1校前区

校园前部空间是以学校主入口为界的周围区域，由学校和学校所在的城市构成，这一环境空间：一方面用来引导校园景观序列；另一方面也可以烘托校园学术文化氛围，在学校的组成形态和构成方式上有着独特的意义。比如，斯坦福大学校园入口的“棕搁大道”就是斯坦福的象征：这个“棕榈大道”使斯坦福大学校园与附近的帕罗阿尔托镇相连接，纪念教堂和远处的山丘是大道的远景。

1.2教学区

教学区是校园的主要区域，包括教室、实验室、图书馆和办公楼等校园建筑，这一区域肩负着很强的功能性，是校园展示的主要区域。这一区域使校园里的学生和工作人员都能找到自己的归宿，这里是师生聚合最集中的地方之一，必须创造良好的人文景观。

1.3学生生活区

这一区域主要由学生宿舍、学校餐厅、澡堂和学校的商务区构成，这里是学生学习以外的主要活动区域。因此，这个区域的景观设计应该更具有人性化的特点，加强景观文化的塑造，扩大绿化造景在设计当中的比重，设置充足的交通服务设施，让学校师生感到舒适、温暖和便利。

1.4体育活动区

体育活动是校园生活的重要部分，是培养学生德智体全面发展的重要途径，体育活动区包括体育馆、操场、游泳池、球场、器械运动场地等。由于大型体育馆占地面积比较大，又比较容易起灰尘，产生较大的噪音等原因，所以，该区域的景观设计应着重强调绿化，以保证附近宿舍和办公楼的师生不受干扰。

1.5休闲区

休闲区一般是指学校里的游园、花园、广场等区域，为师生创造良好的休闲、娱乐和放松身心的空间环境。如北京大学校园内的未名湖，已经成为令人身心愉悦的校园中心景区。

2校园景观设计原则

2.1功能性原则

校园景观设计的功能性原则主要包括以下2个方面：一是物质功能，二是精神功能。以清华大学校园为例，在重点景观建设的选址方面充分考虑到学生的日常行为与心理，如闻一多雕塑，即位于教学区与清华园的交接路口，紧邻西阶教室，同时又是通往图书馆、学生宿舍的主要路口，因此，它是学生流量最大的线路之一；另一方面依山而建，相对封闭的空间有很强的领域性，学生们课外英语角即选在此。

2.2内涵性原则

在满足功能性原则的基础上，校园景观设计者应积极思考，不断创新思维，突出校园的独特内涵。例如，清华大学的大礼堂，其建筑的外环境设计就恰当地衬托出了校园建筑厚重的历史感，吸引人们在此停留驻足、凝神静思。“自强不息，厚德载物”作为清华的老校训是梁启超先生19冬来清华讲演的中心思想。推及任何一个校园的景观设计，可以看到景观的成活必须植根于校园文化这条文脉，只有真正领会学校的治学精神和办学理念，只有真正了解学校的'校风和历史沿革，才能为校园景观注入内涵，这种设计才能是“活的”。

2.3安全性原则

校园环境景观设计的安全性，也是校园景观设计原则中的重要部分。现在很多学校尤其是大学都要求改善“空间设计的安全性”，例如，教室、阅览室、图书馆的自习区域和校园里步行道以及园路、停车场、宿舍、校园人工湖泊、操场以及任何其它可能存在安全隐患的角落。为了降低校园不安全事件发生的概率，除了应该加强监控措施（如安装监控器等），校园景观的设计者们须特别考虑到这一原则。

2.4经济性原则

校园景观设计在符合以上原则的前提下，还要坚持经济性原则。校园景观设计不要单单为了建功树勋，建造一些不切实际、夸大其词的景观设施和小品。在大多数北方校园中尽量减少使用水景和大草坪。要提高校园景观建设的实效性，避免二次建设以及低效率的维护管理。

3结语

学校的建设与发展是一个继承与创新的过程，校园景观设计是一项复杂的系统工程，除了考虑学生的行为、心理、审美因素外，还须准确地把握历史文脉和校园文化精神。当然，建筑、环境景观仅仅提供了一个舞台、一个背景，教师、学生、工作人员才是真正的“演员”、“主人”和最美丽的景观。

篇12：基于茶文化的空间环境设计分析论文

摘要：作为传统文化绚丽的瑰宝，茶文化依靠着自身内涵茶文化在空间环境设计中占据重要地位。长久以来，茶文化对空间环境设计有巨大而深远的影响，在其设计应用过程中，不仅能丰富空间环境设计的形式，还能给其设计带来独特性，赋予空间环境特殊的人文价值。本文以传统茶文化内涵展开研究，探寻其在空间环境设计过程中的作用，进而挖掘出基于文化的空间环境设计的意义和影响。

关键词：茶文化；现代景观；环境设计

现阶段，国家正在快速发展，宜居环境越来越热，成为人们关注的焦点。虽然，当下我们空间环境设计相关行业发展迅猛，但是有生命力、有创新性的作品却鲜有出现。整个空间环境设计界的很多设计者，作品同质化严重，抄袭模仿。而这时作为传统文化的重要组成的茶文化，应用到指导空间环境设计中，对未来整个空间环境设计行业健康发展有重要作用。

1传统茶文化的内涵

长久以来，茶已经渐渐成为我们生活中不可或缺的必需品，而茶叶对于我们国人生活的影响远非如此，茶叶同时也改变我们的精神和对世界的认知。随着岁月变迁，我们对茶的认识越来越深刻，由此衍生了有关茶叶一整套完整的文化体系———茶文化。茶文化既和我们的传统文化同源同生、息息相关，又具有自己独特的精神内涵和文化价值，对我们国家的医药文化、饮食文化、文学等等有着深远的影响和巨大的作用力，茶文化是我们传统文化中的瑰宝，也是一种一直被国人推崇之至的精神守则。

1.1茶文化的发展

茶叶在我国具有悠久的历史传统，在滚滚历史长河中无数的古典名作曾记载茶叶与我们国家的密切联系。茶仙陆羽在其毕生名作《茶经》中就指出过，早在原始社会时期，神农氏就已经摸索出，如何饮用茶叶。随着社会的进步，茶与人联系愈发紧密，在通过日常生产活动人们对茶叶的认识逐步完善、加深，并且开始实践尝试开始大量移植培育野生茶。当这种生产活动渐渐规模化，进而间接形成原始茶山、茶园；而在这个漫长的过程中，人们在关于如何饮茶、怎样烹煮、如何高效采茶等各方面都取得长足的进步，探索出自己的一套关于茶叶生产的实践理论体系。

1.2茶文化的精神内涵

关于我国传统茶文化的精神内涵，笔者主要从茶与禅宗及道教的关系、茶道精神来解析。唐代的时候，僧人就有饮茶悟道的禅修方式；因为，茶不仅能生津止渴，还有助于僧众提神作用，时刻保持清醒，这就是所谓的“茶禅一味”境界。所以，早期的僧人喜欢在他们禅修的寺庙周围种植大量的茶树，其原因就是茶对禅修的助力所致。茶与道教精神也是密不可分的，道教一直追寻的、倡导的就是“道法自然”精神，对传统茶文化影响深刻；古往今来，我们喝茶品茶的过程也是一个自我度化的过程，通过品尝，使心灵宁静致远，修善其身，肉体和精神得到洗涤，寻求人与自然和谐通融之道。而道教的空无精神，恰好为茶文化提供了良好的理论基础。茶道，是传统茶文化的核心所在；在其漫长的发展过程中，不断的汲取、融合百家所长，得以形成“和”为内涵的茶道精神。“和”是传统茶文化精神内涵的高度精炼，在茶叶种植、生产、烹煮等过程中都能充分体现，对我们国人的审美趋势有非常大的影响。因而，基于茶文化的空间环境设计必须充分借鉴茶道精神，营造具有感染力和人文精神的空间环境。

2空间环境设计发展及其与茶文化联系

何谓空间环境设计，通俗来说，就是把我们的生存空间作为对象进行三维的空间划分设计；就其类型划分来说，按照空间形式不同，当前主要可以分为：城市空间环境设计、建筑空间环境设计、室内空间环境设计及景观空间环境设计四大类。空间环境设计的品质直接决定我们生活环境的品质，它与我们的日常生活息息相关密不可分。

2.1空间环境设计的弊端

当下我们国家的空间环境设计却乱象丛生，不尽如人意。其主要原因为：城市空间环境管理机制不完善、设计缺乏地方特色及时代风格、没有充分考虑自然因素及空间环境设计相关人员水平偏低。现阶段我们城市的管理部门很多，交通部门管理城市的道路交通，园林部门管理绿化，城规部门管理城市规划和建筑设计，环卫部门则负责城市日常环境卫生维护。现行的管理模式，在一些交界权限划分不清，管理不够精细，很难协同调度，使得城市管理机制的制约性不强。而这样的机制下的城市空间环境设计往往缺乏整体性和艺术性，难以给人舒适的城市环境。所以，在城市中有关城市空间设计咨询的机构迫切需要被建立，只有这整个城市的空间环境管理同其设计能科学、合理的协调起来；缺乏地方特色是当前我国空间环境设计的通病，现在的设计常常呈现的是：建筑外墙都是涂料、玻璃幕墙；街道广场绿化就是简单的乔木+矮植+大草坪模式，缺乏新意。空间环境设计缺乏特色，使得城市千篇 一律，难以区别。我们急需有地域特色的文化作为内涵，指导空间环境设计，而茶文化就是其中重要的组成部分；我们的空间环境设计缺少对自然因素的考虑，人工性太强。我们生活在自然中，对其空间环境的设计要融入自然，尊重自然；关于当前自然空间环境设计的弊端还有重要的影响因素就是我们设计师的水平，现在很多设计师，缺少独立思想，对设计只是盲目的抄袭，所以设计不出好的环境空间。针对这一现象，我们空间环境的设计从业者一定要从自我出发，提高自身业务水平，把最好的设计回馈给社会。

2.2空间环境设计与茶文化的关联性分析

有关空间环境设计与茶文化的关联性分析，笔者只要从空间环境的四个具体形态分别与茶文化的关联进行解析，具体如下：城市空间环境设计：是将城市空间环境作为一整体，进行统筹规划部署，目的`是想要创造一个科学、美好的城市环境，其特点是空间尺度大。对于城市空间环境设计，目前很多国内城市紧密联系茶文化特性，借助茶品牌及文化，以“茶名片”为特色进行城市空间规划设计。建筑空间环境设计：是指对建筑的空间结构、外形构造、功能划分等方面进行设计，使建筑空间环境既美观同时又满足人们的使用功能；建筑空间设计中，茶室、茶馆的设计对茶文化应用最为广泛，茶室、茶楼的建筑外形一般极具特色或古色古香、或极简现代，其中都透露着茶文化内涵。室内空间设计：是指根据建筑物内部空间环境不同，结合其使用功能，采取多种艺术手法进行装饰，创造出符合使用者内心要求的内环境。室内空间环境，一直是茶文化、茶道精神体现最多的地方，茶馆、茶室的室内空间可以说是其温床。景观空间环境设计：一般泛指室外空间，主要是园林景观设计，包含：绿地、庭院、广场、公园、道路等空间形态。景观空间环境设计中，常常融合茶文化，具有特色的茶元素景观小品、植物被广泛应用于景观空间设计中。综上所述，茶文化在空间环境的各个形态中都有广泛而深入的应用，茶文化与空间环境设计关系紧密。我们以茶文化内涵为理论指导，进行基于茶文化的空间环境设计研究，对今后如何创造出更宜人的空间环境有积极的作用。

篇13：基于茶文化的空间环境设计分析论文

我国传统茶文化的精神内涵提炼为一个“和”字，天地共生、人与自然和谐共处。茶文化的这种内涵对我们空间环境设计有重大指导意义，把这种内涵融入空间环境设计的实际过程中，对营造优质的生存环境十分重要。以下笔者对茶文化对空间环境设计的启示作出具体的分析解读。

3.1因地制宜原则

茶文化提倡和而不同，因地制宜。不同地方的文化特色，地域风情，人文景观各部相同，我们要区别对待。这种科学的价值观在空间环境设计中尤为重要，在不同的空间环境中，我们一定要给予场地各要素足够的重视和尊重，将其视为一个整体统筹设计。科学合理的空间环境设计会依据项目的具体情况，具体问题具体对待，在空间的划分、景观的营造，会依据现实项目的位置、土壤条件、地势情况等多种因素综合考虑决定。空间环境设计因地制宜的原则启示，得益于茶道精神的“天人合一、和谐共生”。给予自然足够的崇敬，在创造优质的生活空间环境的同时，做到最大限度的保护空间环境设计项目当地的自然环境。

3.2功能兼容原则

茶道精神对空间环境设计的启示要求，在其环境设计过程中崇尚自然不是简单意义上的单纯回归，而是要求能做到整个设计能达到基于人文理念和空间场所精神的“合一”。基于茶文化的空间环境设计，要具备科学性、合理性，使得生态效益、经济效益、社会效益在其空间设计中找到最佳平衡点，达到有机统一。通俗地讲就是，在环境空间设计过程中，得到优质的生活环境、对场地环境有生态保护作用只是它的一方面要求，结合场地条件，充分调动空间资源，实现最优配置，使得空间环境中相关配套建设起来，充分发挥空间环境设计的潜在文化教育、观光旅游等方面作用，体现基于茶文化的空间环境设计的兼容性原则。

3.3特色性原则

茶的魅力，不仅表现在其外在形态的唯美，更让人看中的是茶自身的功能和内涵文化的吸引力。同样启示我们的是，空间环境设计不能只注重打造环境景观的外在美属性，更应充分挖掘出空间环境的场地精神和文化特色属性。事实上，环境景观外在美比较好处理，可以借助空间环境中一切景观元素，雕琢造景；而空间场地的特色性表达，则一定要把握场地的地域文化特色，把它结合到空间环境设计中。这样也是避免现今空间环境设计“同质化”的有效途径之一。

4结语

现阶段，基于茶文化的空间环境设计充分借鉴茶文化精髓“和”，力求达到空间环境设计“天人合一”的状态。在此过程中，我们要再传承和发扬悠久的茶文化的基础上，深挖空间环境的地域文化特征，并使二者有机融合；以发展的眼观看问题，尊重自然发展规律，做出真正适应时代发展的、科学的空间环境设计。

参考文献

[1]郭家伟.生态茶园的研究进展与思考[J].中国茶叶,(10):10-13.

[2]李功林.泉州市生态茶园建设技术规程[J].农业考古,2013(18):179-182.

[3]张芸.空间设计理论研究[J].中国建筑,(5):152-156.

[4]龚增兵.中国传统文化在茶室环境设计中的应用[J].室内装饰,2014(21):16-19.

[5]张京华.中国传统元素在现代平面设计中的探索[J].现代设计,(2):77-79.

篇14：分析另类空间的设计论文

虽然都是白色,但是它们的表面质感是不一样的,有的粗糙,有的平整,有的带有金属质感的光滑,所有这些材质在光照之下会呈现出千变万化的效果。再加上所有白色之间亮度差别形成的对比,比如说灰一些的白、亮一些的白等,所有这些都使室内的变化更加微妙,更加有趣。因此,在纯白色空间当中,我们如果多注意一些微妙的纹理变化、光影的变幻所形成的独特的视觉效果,那么我们就能利用白色带给人们丰富而细腻的审美感受。所以,白色的东西组合在一起,并不意味着单调、苍白、没有色彩变化,只是这种变化比其他的搭配方式可能更加微妙,更加耐人寻味。由此,我们在实际的设计当中就可以采用一些光滑与粗糙材质的对比、反光与吸光材料的对比、柔软与坚硬材质的对比、天然与人工材料的对比等质感对比方法,营造一个另类的、别具一格的、个性的室内空间。其次,从色彩角度来看,白色通常被人们称为“百搭色”,任何其他色彩都能与之相配,也都会显得更加悦目,你尽可以随意地选择其他颜色与白色搭配。这跟其他颜色相比色彩选择更加随心所欲。再次,在居室的设计当中,黑色一般也是不易被人接受的,然而同白色一样,如果运用恰当它也会成为整个设计当中的亮点。例如在居室的装修当中,我们可以采用黑色的勾缝线,黑色的烤漆扁铁造型、画框、钢支架花盆、扁铁造型的挂壁钟等,使这些重色块向其他不同部位渗透,使原有的孤立、沉重感变得自然、轻松、和谐。最后,白与黑两种颜色也能相互搭配去营造一种新奇、大胆、前卫的现代时尚风格,这也同样会使人耳目一新。例如把客厅的地板采用黑、白两种颜色的地砖相互拼接,人走在上面会像在棋盘上活动一样,同时,地面上也能形成对比鲜明、反差比较强烈的黑白几何图案。再加上白色的乳胶漆墙面及白色的石膏板吊顶,它们同样会带给人们一种宽阔、洁净、自然、轻松愉悦、清静而又不失典雅风范的感觉。

另类的造型样式

(一)另类的建筑造型样式营造另类空间在我们生活当中,建筑的样式通常都是常见的几何形体,而当有些设计师打破常规的建筑样式来营造一个另类的建筑样式,用简洁的传统形态和材料的质朴美,创造出无与伦比的空间形态时,建筑就会超越现有模式,把我们引向新的审美境界,从而带给我们强烈的视觉冲击。例如采用仿生方法的蜗牛形建筑,从外观上看,建筑很像是一个蜗牛壳,栖居在当中定会有无尽的乐趣。它就好像是一块圆形的模板被卷起,在草坪上面形成了一个小型的平台。建筑的内部空间包含着一个小型的办公空间和一个储藏室,室内地面铺设了橡木板材,曲线形的屋顶上面开了两个小窗。这样,在白天的时候,光线就能照进室内,为工作的人们提供充足的光线。而事实上,这个轻质木结构由两根钢圈梁、木肋、胶合板构成。此外,简易的组装形式也是其吸引眼球的重要原因之一。这种另类的建筑不仅外观独特新颖,室内空间也给人耳目一新的感受。

(二)另类的家具造型样式营造另类空间家具有着悠久的历史,是人们社会生活中必不可少的器具,也是一个国家和地区物质文明的标志。为了创造良好的家具产品,设计者就必须遵循设计美学原则和规律来进行设计活动,这样才能使家具产品具有为人们普遍接受的“美”的形象,取得令人满意的艺术效果。家具造型是家具实体存在的必要形式,由于满足同一用途的形态不是唯一的,这就给造型艺术设计提供了很大的创作自由度和极其广阔的想象空间。随着社会发展,现代设计师也创造出了一些比较另类的,和普通家具不一样的家具样式。比如,家具的腿部使用人的肢体形状或动物的造型,或采用仿生的形式把家具做成某个动物或植物的`造型,也有的把家具做成一个具有动感的表现融化过程的形态。这些具有个性的家具放在空间当中不自觉地就营造了一种别具一格的空间气氛,使另类的、个性的气息充满了整个空间。我们在开阔眼界的同时,也在感叹着——原来家具也可以这样设计!

另类的构思创意

在现代室内设计当中,不管是居住空间设计,还是办公、商业空间设计,都有新奇的创意。比如,在办公空间中放置一个旋转式滑梯,工作人员可以滑梯下楼,这使人们在紧张工作的同时得到了很好的放松与休息,又增加了趣味感,不失为一个很好的构思创意,在居住方面,我们每天睡觉的卧室也不一定是很温馨的小窝。它也可以被设计师设计成挑战你的心理承受能力的卧室,或突然睡醒之后会被吓倒的另类的卧室。例如,德国一个怪房酒店的设计方案中把人睡的床换成棺材,人睡觉的时候是躺在棺材里的,或者把床倒挂在房顶上,使人产生倒置的视觉效果。像这种例子还有很多,总之,这种另类的构思遵循的一个原则就是,让人在看到的第一眼时就感觉不可思议。在办公空间的设计当中,新的、非传统的、另类的办公方式在一段时期内很可能将与传统的办公方式并存,而最后,不同的办公方式会形成互补,例如家庭办公方式、旅馆办公方式等。

篇15：空间设计视觉元素分析论文

空间设计视觉元素分析论文

摘要：展示设计通俗的讲就是制造一个舒适、个性、有针对性的环境，把要展示的物品、文献、未来规划与这种环境融为一体，让观赏者自然的接收信息。想要使展品信息有效的传播，就涉及到展厅设计的个性化、新颖程度。设计师需要在有限的空间里表达无限的想象，抓住人们视觉上的敏感点，吸引观看者去接收信息。那么如何吸引人们视线的驻足，在展示空间设计里是一个值得探讨的问题。

关键词：展示空间；信息传播；视觉冲击；视觉元素

一、展示空间设计的现状及发展

人们对精神世界的重视也体现在各种各样的展览的开设。展示相应产业发展起来。狭义的展示含义指的展览,展出物品给人观看。广义的展览不仅包含观看的人参与这个活动,和显示信息互动,反馈,实践和经验。在展示设计中,会使人在不知不觉中接受知识的信息,有一个微妙的影响。展示的最终目标是一个展示空间里布满了信息的交流、传递、转换，让空间活起来，形成一种相互呼应流动的空间。还要把人的感受添加进去，视觉、嗅觉、听觉、触觉，这些都是在展示设计中不能忽视的因素。将各式专业的知识相融合使一个固有的空间再创造,要让观众接受设计师想要正确的消息内容。

二、展示空间与视觉元素

1.色彩效应

在以人为本的社会里，任何活动都离不开人这个主体。展示本身是供人观赏的一种视觉艺术活动。视觉是人体重要的感官之一，通过用眼睛看能感受到物体的大小、颜色、位置等信息。展示设计就是要将会展主题通过一些设计如标识、文字、抽象图案传递给每一位来参观的人们，感受到设计师的意图和主题。传统的`视觉传达包括“形”“色”“质地”，对于平面设计或是广告设计这种二维的设计，没有与周围环境相联系的。在展厅里，最主要的就是要抓住观众的眼球，让观众喜欢展厅的氛围就会有想要留在这个展厅的欲望，这样也能够带起观看展品的心情。设计师就得考虑在会展设计中所有平面性设计与环境的协调性，比如展板、招贴设计、背景板的设计、会展的指示系统设计、多媒体视觉设计要与灯光效果、展台、道具之间的和谐性。这些都承载着信息传达重要作用，是传递信息不可或缺的媒介，所以说视觉设计在展示空间设计中是重要环节。人的眼睛在看鲜亮色彩的时候总会集中注意力或是明亮的颜色吸引走。现代设计中色彩的作用在设计中显而易见，比如时尚大牌总是会提前发布新品提出这一年的流行色，然后接下来的一年时间里满大街的都是“流行色”，这就是色彩对人的影响效果。

2.灯光效果

灯光与色彩其实是紧密相连相辅相成的，搭配得再舒服的色彩没有光的照射野只能是一团漆黑，正所谓色从光来光变色变。照明才能帮助人们更好的观察物品的形状、色彩。光线的运用也是设计师们表达情感的重要手段。展示空间里主要就分为自然光和人工打光。自然光不用是太阳光，大自然中的万物生长都离不开自然光，人造光就是人为的故意照亮任何物体，而且颜色多种多样五彩斑斓。在展示空间里很少用到自然光，因为自然光的颜色、位置不稳定，随着时间的变化自然光的角度会偏移、颜色会变化。展示设计里多半用人造光。在有光照射的位置物品和背景就会产生一个前后虚实对比，有个暗和亮的对比这就无形之间拉开了对比，抓住了视觉的中心点，这也是为什么有很多展厅在设计的时候都是用很深的颜色然后突出光线的效果，四周都是黑色有重神秘的感觉，在要展示的位置打上灯光也给人一种指引的作用，人都会被光亮吸引过去。因此在展示空间里对于光的设计也是十分重要的，一切设计都是为了博人眼球，要让人明显地感受到亮度的变化的同时还要使光线对展品的伤害程度降到最低。

3.雕塑装饰

这里说的雕塑装饰与公共空间里的那种大型纯艺雕塑不一样，这里指的是室内展厅里的一些展示道具或是室外与展厅主题符合相关元素的大型雕塑。比如为了凸显航空展厅，放一个火箭或是宇宙飞船的小型模型，或是像武汉的湖北省电力博物馆一样，在主馆入口前的空地处摆放一个大型的电灯泡用来突出主题，勾起观众的求知欲又点明了展厅主题。雕塑装饰与色彩灯光一样，在与环境和谐融合的同时又能发挥出自身独特的闪光点。现代公共空间的雕塑视觉冲击力强烈，城市发展迅速高楼大厦直耸入云，想要在大同小异的街道中脱颖而出建筑上的雕塑装饰必不可少，让人大老远就能看到建筑主体。

三、视觉元素在展示空间里的重要性

展示设计本身就是必须考虑视觉效果的设计活动，人是看展览的主体，人接收展品发出的信息最多是用眼睛，当然现代展厅越来越先进，出现更多的有其他的感觉如触觉、听觉来辅助视觉。从而使得人们更好的接收信息、传递信息。好的视觉信息集中体现着时代特征、现代内涵。科学的进步新技术材料的开发利用，各种领域的设计相互交叉则形成了一个综合性的、广泛的设计范畴。展示设计方面将视觉元素放在首位最主要的功能就是传递信息，这个词语也是贯穿全文的中心词语。展厅里的视觉设计通过“形”“色”“质地”等方面链接各个信息单元，将信息元素贯穿成一条主线，有一个信息与人之间沟通的纽带。信息时代无时无刻、无处不在的在传递着信息，互联网虽然拉近了人与人的距离、人与世界的距离，但是最直观的用眼睛去看去感受这一点依然是最重要，展示空间日益成为重要的宣传文化、吸收文化、提供休闲娱乐的综合场所，那么在这样一个场所里对于美的感受、美的视角十分重要。这也是为什么现代展厅十分重视空间形式的设计感、颜色搭配得设计感、展板板式排版要有设计感。都是离不开以人为主体，紧紧跟随经济发展的脚步、甚至要走在经济政治发展的前沿，让文化先走出去，好的文化先走进来。

四、结论

现代经济政治发展迅猛的今天，展示活动逐渐成为宣扬国家综合实力的场所。展厅成为一个信息融汇、交流、储存、发展的场所。为了吸引大众对接收新鲜知识的兴趣，在展示空间的整体环境进行设计的时候就要综合考虑许多方面。其中最主要的就是要以人为本，满足人们的审美要求。其中还是离不开对视觉元素做文章，内部的装饰风格、装饰题材、用的材料感觉、颜色搭配的运用上都要符合大众现代审美和展厅的整体环境。一些影响视觉的元素有色彩、光照系统、雕塑装饰、材料建材装饰，一个优秀的展厅设计这几点一定是会做的很出色，因为只有把这些点逐步完善好才能吸引更多人们来观看学习。视觉因素贯穿了所有的设计领域，一个设计只要人的眼睛满意，那已经是成功了一大半。

参考文献：

[1]吴爱莉.展示设计[M].合肥：安徽美术出版社，-10.

[2]张磊.会展视觉设计.北京：中国轻工业出版社，-7.

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[4]利江.展示设计色彩.南宁：广西美术出版社，-2.

[5][美]莱亚特丽斯艾斯曼，[美]凯特雷克——色彩圣经[译].中央编译出版社，-08.

篇16：商业广场游憩空间设计分析论文

摘要：本文对城市中心区商业广场活动游憩空间进行解析，希望通过对商业区周边环境的调查分析，针对城市商业区广场游憩空间，分析归纳广场游憩空间与使用者之间的关系，试图探求适合城市商业区广场更明确的游憩空间规划及设计原则。

关键词：商业广场；游憩空间；空间设计

一个成功的商业广场空间可以带动商业区中各种社会、文化和商业活动的产生，活跃城市的中心区域，更可以提供市民优良的游憩空间。在不同形式的商业区广场中，会有不同型态的活动产生。当中的活动与休憩品质也因广场尺度与设施配置的不同而有所差异，为了缩短广场空间与使用者感知之间的差别，以提供较为合理的商业区广场活动空间来提升市民的休闲休憩质量，因此，在商业区广场规划设计思考上，应了解不同广场的空间尺度、型态与使用者行为之间的关系，才能创造出符合适合该地区使用的广场游憩体验。但通过国内商业广场现状的调研与分析，大多数商业区广场由建筑配置后所剩余的空间，其仅扮演出入口过道的功能，显然少有考虑到过道以外的功能。

1城市商业广场空间的概述

城市中各区域的活动性质与土地使用规划息息相关，因此在此提及的商业区应以城市规划中，划定为商业区的区域或商业、办公活动频繁的商住混合区为主。从城市广场与其他城市开放空间在空间组成与活动类型上可以区分出不同点外，各类型广场在周围建筑使用类型上也有差异，围塑广场的设施、建筑型态与数量上，可以对广场做进一步区分，商业广场实质空间要素应包含：足够的设施供人们选择性使用；吸引的焦点成为视觉的中心；界定的边缘，以及常为市民提供休憩的空间。广场型开放空间应该与周围建筑在功能上有一定关联，而且具有串连其他公共设施用地的节点功能，相对于都市商业区广场也应具备此条件，因此商业区广场空间性质中可能包含交通性、商业性、休憩性或多重组合的综合性。

1.1商业区广场的位置

商业区广场的位置应位于城市中心或城市商业区范围内，以服务进行商业活动的市民为主，可以延伸至周围建筑周边的活动，串连不同空间节点的功能，如串联车站、商业建筑与其他开放空间，这暗喻着好的广场位置应邻近商业建筑；再者，商业区广场的活动除了为建筑延伸外，更与街道密不可分，因此商业区广场区位应邻接民众主要活动的街道或动线旁。

1.2商业区广场的尺度

商业区广场不需太大，不同于政治性广场。商业广场应为一个小规模、可达性高的空间，其直径以不超过30米为基础；再者广场的长宽比不应超过3:1，当长宽比值超过3时，广场的动线性就会过于强烈。相反，过长的交通动线给人以负担感。

1.3商业区广场空间的构成元素

商业区广场应有构筑物、隔断等设施界定划分空间，让广场的休憩活动更集中，并且提供相应的不同形式与尺度的设施设备，给予市民有弹性灵活的使用，如活动式的'桌椅；另外需考虑特殊活动需求配置空间，如一般使用的表演平台、阶梯的观赏空间。面状的广场开放空间有别于一般线状开放空间；在空间组成上，由于特别活动的需求，都市广场应为建筑、列柱等围塑的空间，具有平坦且具连续性的硬质铺装，有别于一般公园绿地。

1.4商业区广场的活动

广场为城市开放空间，是市民日常生活中得以有意无意相遇的地方，就休闲的方面而言，广场相遇的契机使得各种休闲活动与社交行为的产生；丰富多样的休闲活动是一个城市魅力的基础，广场提供着休闲活动发生的舞台，在都市中的重要性不言可喻。广场游憩空间使用主要可以区分为交通动线、等候区、休憩区与活动举办等区域，而等候、观看、休息、抽烟与聊天等是广场上使用者常出现的行为。城市广场中的游憩活动与周围建筑使用类型有强烈的关联性，更确切地说，应该是与城市土地使用分区息息相关；更因活动场地的需求，都市广场可产生大型庆典、商业等活动，有别于腹地不足或穿透性不佳的线性开放空间。除了休憩与观看等一般活动外，应具有展示、表演、商业等特殊活动功能，如街头表演、露天咖啡座等空间；不同于一般广场活动时间，商业区广场因商店营业时间等因素而变化，平均活动时段持续至22点左右。

篇17：商业广场游憩空间设计分析论文

4.1各类型商业广场游憩空间机能

对于商业广场空间应具备以下六点机能：

(一)改善城市环境，提供休闲、娱乐、健康的空间。

(二)提供户外游憩、教育与交往等活动机能。

(三)可达性高使市民方便到达。

(四)具有视觉美感改善城市景观空间环境。

(五)具有地域特色提升城市意象的机能。

(六)提供城市减灾与避难的机能。

4.2广场活动类型与广场上空间分布的关系

由于广场上活动是动态变化的，不同的时段皆可能有不同的活动发生，探讨市民在广场空间的分布、与环境互动的现象，试图发展一个个体行为导向的模拟程式，建立在空间认知之理论基础上，进一步研究人的行为与空间特点之间的关系，了解活动类型在不同空间环境上的应用。在本研究中，仅能针对特定时段了解商业区广场应有的活动类型，不同时段活动与空间位置的记录，并搜集更多型态之商业广场空间事例与多元的活动类型，进而比较商业区广场活动的类型、规模与其产生及观赏条件与空间分布的关系，将之转换成商业区广场游憩空间的设计原则。

4.3广场的空间尺度与使用者感受间的关系

城市广场的游憩行为是人类活动行为所产生出的空间需求，进而检视空间尺度对人类的重要性。公共领域空间的规则与使用，均需要考量人在环境中的行为表现，尤其在开放空间是不容忽视的，由于广场空间尺度包含平面与三度空间，平面上的长宽比例与三度空间的高宽比例会影响使用者的感受，并进而可能会造成某些类型的活动无法在该空间中产生。以使用者观点了解开放空间使用现况与需求，并分析活动引发行为，与行为对空间设施的需求，最后以使用者意见为基础，建议后续之研究应可朝空间尺度、广场上活动分布位置、与用户感受间互动关系的研究。

4.4不同区域的广场空间与使用者感受间关系的研究

基于不同区域的商业广场有着不同气候条件与人文风俗习惯，广场的使用者应也有不同的偏好，因此座椅、界定的边缘与遮荫三个因素是可以同时存在，形成一个理想的观赏位置。其与活动空间因保持一个良好的距离。广场上的设施可能只是使用者路过或只是停留短暂时间坐下来休息，因此广场的休息座椅位置配置可能需要靠在广场周围且感觉知觉最舒适的地方，让使用者容易到达且停留，因此广场上的空间配置和排列，可能对使用者在广场的游憩行为表现有所不同广场应有足够的设施供人们选择性使用。吸引的焦点成为视觉的中心。界定的边缘，常为民众休憩的空间。都市广场应考虑地域的特殊性，不应为单一铺面形式，利用硬质、软质铺面与隐蔽树丛创造空间。需要足够座椅与遮荫。考虑看与被看的良好距离。适当的表演活动空间、夜间照明等。

5结语

经调查研究，虽对城市商业区广场休憩空间给予分析，并提出一个规划设计解决方案，但由于时间、经历与研究水平所限，研究过程仍有诸多课题无法进行深入探讨，为使城市商业区广场规划设计准则更加精准与健全，望后续研究对其他类型广场空间，如住宅型、宗教型、政治型等单一进行空间调查分析，增加对商业区广场的调研，研究结果更有助于更明确的界定各广场空间配置准则，以验证本研究对商业区广场的相关定位。

参考文献

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[8]齐延成.广场与城市空间的有机“连接”——以哈尔滨西客站地区和谐中兴广场及休闲廊道设计方案为例.设计.2015.